教你如何用Maya和ZBrush创建人物角色！

头的基本结构

雕刻大型

Dynamesh非常适合快速地探索不同的设计。你可以在模型上反复推拉以获得不同的脸部变化，而不必担心模型的拓扑。在这个阶段，我会考虑角色的个性，因为这将决定我是否使用更圆润的形状而不是更尖硬形的形状。我希望她的性格冷静，自信且非常可爱。她的心很善良，声音柔和而平静，不需要向任何人证明自己很强大。她知道自己是，这没什么大不了的。

完善脸部和拓扑

虽然Dynamesh非常适合大型阶段，但我发现很难做到干净整洁进行最终渲染。因此，在完成此步骤后，进行了重新拓扑，使我可以用更少的多边形来获得相同的外观。我在此步骤中使用了Maya的Quad Draw工具。

拓扑讨论

脸上的拓扑可能非常复杂。有许多不同的拓扑结构，但是它们都有相似的原理。通常是圆形的环绕眼睛，嘴巴和下巴以同心圆延伸，穿过鼻唇沟，并在鼻孔顶部终止。当您在连接这些循环的拓扑结构时，不可避免地会产生极点。极点是拓扑结点，在一个点上有四个以上的顶点汇合。需要使用它们来重定向拓扑，但是它们在动画中的变形效果不佳。

做拓扑时，要记住的一件事是保持上下眼睑的段数相同（嘴部一样），因此，当他们闭眼时它们会很好地相遇并形成一条直线。另外，如果将极点对准同心圆的边界，则动画中将获得均匀的分布和良好的变形，并且可以制作出非常漂亮的面部形状。应避免在折痕线附近（至少2或3个回圈）避免使用极点，因为它们会引起纹理拉伸。

雕刻身体和衣服

身体与雕刻头部的方式相同，然后在Maya中重新拓扑。之后，我在ZBrush中遮罩了衣服所在的身体部位，并将它们提取为单独的模型。使用相同的过程，我对衣服进行了雕刻，增加了褶皱，然后在Maya中对其重新拓扑。在靴子和装甲等零件都是在Maya中进行建模的。

摆姿势

完成初始模型后，我决定摆出pose，并使其更具表现力。使用ZBrush中的“Transpose”工具为她摆姿势。由于她的盔甲很复杂，所以姿势调整花费了我一段时间，而且我还决定为锤子和手臂周围的盔甲建模，以增强吸引力。

皮肤纹理

Chloe的纹理是在Substance painter中完成的。脸很简单。我几乎使用填充层手绘了漫反射贴图。没有使用普通图层在脸上绘制不同的颜色，而是使用填充图层并绘制了蒙版，然后，我使用了一些纹理贴图来打乱表面粗糙度并稍微调整了一下颜色。这是一种非常有效的纹理化方法，因为它为您提供了很大的灵活性，可以在您绘制完所有内容后继续更改颜色和调整值。

对装甲和衣服进行纹理处理

对于装甲，我从一种基本的金属智能材质开始，然后开始在顶部构建图层。我为该颜色创建了一个黄色油漆层，并使用智能蒙版添加了一些碎片和划痕以露出下方的闪亮金属。然后，我对黑色油漆层进行了相同的处理，并完成了外观的创建，创建了细节层，在其中绘制了一些自定义面板，螺钉和切割线，以增加表面更多的复杂性。对于服装，我使用了Substance Source的一些面料材料，并将它们混合在一起以获得最终外观。

Xgen头发

Chloe的头发是使用Xgen完成的。我导入了头发造型，并使用曲线工具在其表面绘制引导线。之后，我将曲线转换为Xgen Guides并开始修饰发型。我将头发分成多个集合，因此易于修饰和控制。之后，我绘制了密度和区域贴图，以进一步控制外观。最后，我添加了一些修改器，例如成簇，裁切，噪波和卷曲。之后我又添加了眉毛和睫毛，以及用于修饰脸部的细小绒毛。

照明和渲染

使用Redshift for Maya进行照明和渲染。Redshift是GPU渲染器，如果您的PC中有不错的GPU，它的运行速度将非常快。我在这个场景中总共使用了六盏灯。一个区域照明灯用作主光源，其他三个区域照明灯分别具有白色，蓝色和橙色作为边缘灯，HDRI照明灯用于补光和反射用，以及一个区域照明灯仅用作镜面反射光，链接到眼睛以获得精彩的高光。

渲染设置

渲染设置非常简单。我将蛮力和点云结合起来，用于具有128个GI样本的GI解决方案。对于抗锯齿，我使用了最少4个样本，最多256个样本和0.008自适应误差阈值。激活了AOV，开启AO，反射和镜面照明作为单独的渲染通道，在Photoshop中使用它来增强最终渲染效果。